演奏中要特别注意不可拨得过重
作者:dede58来源:dede58.com时间:2019-07-10

  在吹奏这首乐曲时,必然要使用独具阿炳音乐风骨的吹奏手法,次要有以下几点:① 阿炳的二胡曲中多用动作判断、刚直,性格果断、高耸,有必然棱角的滑音,表示为起弓带有音头,滑音体例为全头全尾式,动作较快,过程刚直,是作者顽强性格的具体表现。 ② 定把吹奏。因阿炳常用绳子将胡琴挂在脖子上边行走边吹奏,换把就不甚便利,由此构成了定把吹奏的特殊手法,即一段旋律尽量在一个把位中吹奏,碰到把位以外的音时就用舒展手指按出,这是阿炳二胡曲的一大吹奏特点。 因为定把吹奏,用一指向上舒展奏出的音凡是会略高,但这正好合适乐律美中“辅助音向骨干音倾向”的准绳,听起来十分顺耳,且刚健无力。若是用换把奏准这些音,反而会...

  在吹奏这首乐曲时,必然要使用独具阿炳音乐风骨的吹奏手法,次要有以下几点:① 阿炳的二胡曲中多用动作判断、刚直,性格果断、高耸,有必然棱角的滑音,表示为起弓带有音头,滑音体例为全头全尾式,动作较快,过程刚直,是作者顽强性格的具体表现。② 定把吹奏。因阿炳常用绳子将胡琴挂在脖子上边行走边吹奏,换把就不甚便利,由此构成了定把吹奏的特殊手法,即一段旋律尽量在一个把位中吹奏,碰到把位以外的音时就用舒展手指按出,这是阿炳二胡曲的一大吹奏特点。因为定把吹奏,用一指向上舒展奏出的音凡是会略高,但这正好合适乐律美中“辅助音向骨干音倾向”的准绳,听起来十分顺耳,且刚健无力。若是用换把奏准这些音,反而会感觉薄弱虚弱不顺,有失阿炳音乐风骨。③ 浪弓。即在吹奏长音时用弓子霎时的力度变化奏出其内在的律动感。④ 透音。即在吹奏内弦上把位一指的“2”音时,食指敏捷地一放即按,隐模糊约透出一个空弦音,别具风味,这是阿炳吸收江南丝竹音乐中吹奏手法的成果。⑤ 带起。即左手的拨弦,但此曲中的带起并不是手指向里勾拨琴弦,而是用三指指尖肉多处接触琴弦,向外一弹,发出很轻巧的拨弦声。吹奏中要出格留意不成拨得过重。⑥ 节奏重音的移位。阿炳二胡曲多受江南戏曲、小调、锣鼓乐等民间音乐的熏陶,因而其节奏重音常与根基乐理中的法则相去甚远,而接近于民间锣鼓乐中的重音形式。此外,要吹奏好这首二胡名曲,必必要深人地舆解乐曲的时代布景和思惟内涵,在音乐抽象上要做到“神似”,而不是“形似”。若是全面地追求良辰美景般的抒情和漂亮,则容易滑人陋劣与浮华之中,而得到其深刻的内涵。如果吹奏得过于刚硬,失掉了音乐的可听性,当然也不克不及算是成功的表演,这就要求我们在分寸感的把握上要做得十分得当。多听、多思虑、多实践,是这首乐曲的吹奏走向成熟的准确道路。

  《竹林涌翠》的吹奏要点是①引辅音乐情感的逐步展开,留意气味,竣事后当即带滑音指套。②第一段是乐曲的主题,留意滑音的精确和神韵。③第二段三个音的和弦,右竹击奏两个音的交叉点。第三段起头用左手抓弦,这里的滑拨是指滑拨。④留意华彩段中特殊竹法的放置。第四段的右手击板要与左手共同默契。广板留意轮音的力度连结,音乐情感的不竭推进,达到全曲飞腾。

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