被放逐到冰天雪地的北海(今贝加尔湖)边牧羊
作者:dede58来源:dede58.com时间:2019-07-12

  1、弹词三六扬琴独奏曲。 原为江南民间乐曲《梅花三弄》,与琴曲《梅花三弄》同名异曲。《三六》可能是该曲第三段《三叠落梅》中《三落》的上海方言谐音。曲谱最早载于1895年李芳园编的《南北派十三套大曲琵琶新谱》。曾以丝竹乐合奏形式在江南各地普遍传播。在评弹演唱前常用琵琶、三弦作为开场音乐吹奏,故称《弹词三六》。经项祖华改编为扬琴曲。全曲共分十一小段,合头段落在曲中频频穿插呈现五次,形成轮回体的布局特点。乐曲旋律活跃流利,表示出强烈热闹愉快的情感。2、倒垂帘是一种旋律进行手法。即旋律进行由高而低,顺势而下,流利委婉,犹如珠帘垂落,一般用在竣事句。乐曲《倒垂帘》以倒垂帘旋律手法定名,并使用于整首曲子。凹凸音阶,参差有致地响起,确有“大珠小珠落玉盘”之感。这种手法也在民族民间器乐曲中使用。3、海峡音诗扬琴协奏曲。 茅匡平、项祖华作曲,乐曲活泼描画了绮丽、富裕的宝岛——台湾之风土着土偶情,表示了岛上人们勤奋乐观开辟朝上进步的性格,形成了一篇锦绣绚丽又气质恢弘的民族音诗。4、欢喜的火炬节刘希圣作曲。一年一度的火炬节是彝族人民主要的保守节日之一。此日晚上,人们纷纷点起火炬尽情歌舞,盗窟成了火炬的海洋、欢喜的海洋,青年男女们也借此互诉衷扬。乐曲描画了这一动听的民族风情,具有彝族风味的主题极具动感。乐曲的旋律从轻快到强烈热闹奔放,展现了人们手擎火炬手舞足蹈的情景,时而温柔轻捷、时而漂亮开阔爽朗的曲调,犹如青年们的绵绵情话。结尾时强烈的节拍酣畅地描画出狂欢的排场,让听者不由沉浸于节日的喜庆之中。5、欢喜歌江南丝竹合奏曲。是明、清期间传播在江南的曲调,用不异的旋律素材,采用变奏在前,原型素材在后的吹奏体例,在江南丝竹乐曲中一个立异。乐曲旋律明快流利、崎岖多姿。布局富有条理,由快而慢,渐次高涨,表达了人们在喜庆节日中的欢喜情感。乐曲采用放慢加花的变奏技法,将母曲《欢喜歌》成长成慢板和中板段落、而以母曲为末段,形成了A—1A—2A的变奏体布局。放慢加花是将母曲的布局成倍地扩大,吹奏速度放慢,并将旋律加花粉饰,成长成与母曲具有必然对比的新型曲调,若不细心阐发,很难辨认其渊源关系。这是保守民族器乐创作中使用最为普遍的一种旋律成长手法。此曲原系江南丝竹八大名曲之一。6、林冲夜奔题材选自中国古典名著《水浒》及其同名折子戏,作者以具有民族气质和中国特色的音乐思维体例,活泼地阐述了《水浒》豪杰林冲蒙冤落难,怒火满腔,顶风踏雪、打败险阻,夜奔梁山的故事。乐曲前部门节拍较慢、自在舒缓,低音区和高音区的旋律交替进行,犹如感喟和悲愤交加,接着转入较快旋律,呈现出林冲惊慌不安的焦躁心理;乐曲结尾紧凑而果断,表示出林冲最初冲破重重险阻,满怀决心地奔向梁山。7、霓裳曲据传播于浙江一带的保守乐曲改编而成,音韵典雅漂亮,柔婉悠远,饶有古风。扬琴使用了“是曲兼济、纵横交错”的吹奏身手,配以箫、筝、铝板琴、钢片琴、碰钟等乐器伴奏,达到了令人着迷的境地。主题在变化反复时,每一段首尾连结不变,而在两头将主题展开衍生,或引进新的音乐材料以扩充,主题腔调贯穿全曲,给人印象深刻。乐曲腔调典雅靡丽,节拍有古代舞曲特征,令人联想月宫嫦娥起舞的意境。8、思乡曲以如歌如诉的旋律表示出远离家乡的人们对家乡所怀的思念之情。乐曲一方面不竭付与主题新的抽象,另一方面又具有豪情递次高涨的感化。乐曲的飞腾除了腔调变化外,在内部布局、旋律密度,调性,速度方面都进行了较大的变化,使音乐具有开阔爽朗的气味。最初乐曲以简短的结尾竣事,使人回味无限,让思念之情久久回荡着……沉醉于斑斓的景色之中,流连忘返。整首曲子笛音婉动弹听、甜美抒情,音色清爽亮丽、曲调文雅纯净,悠然从容之中呈现了一派诗情画意。9、苏武牧羊上世纪二十年代辽宁盖县民间艺人赵殿学按照其时风行的同名私塾乐歌改编,后经王沂甫拾掇定谱。乐曲取材于苏武牧羊故事:公元100年,苏武奉汉武帝之命出使匈奴被扣,傲雪欺霜,被流放到冰天雪地的北海(今贝

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